37ª Semana de Terror de San Sebastián: Sangre, Burocracia de Jurado y el Descalabro del Teatro Principal
Por Odin Lagbert
Bajo la mirada impasible de Samantha Hudson en el cartel oficial, la 37ª edición de la Semana de Cine Fantástico y de Terror de Donostia bajó el telón en el Teatro Principal tras ocho jornadas de gritos, vísceras, proyectiles de palomitas y esa fauna inigualable que abarrota las butacas.
Entre la solemnidad institucional de los jurados de moqueta y la visceralidad del patio de butacas, el certamen de 2026 ha dejado un reguero de certezas, alguna que otra sorpresa asiática y, por supuesto, unos cuantos descalabros cinematográficos que merecen ser ajusticiados como se debe.
El Veredicto de la Masa: Triunfo del Encierro Indonesio y el Sesgo de la Crítica
El público del Teatro Principal no busca metafísicas ni filigranas de festival de autor cuando se apagan las luces a las 23:00 horas; busca sangre, ritmo endiablado y catalizadores para el desmadre colectivo.
Por eso no sorprende que el Premio del Público al Mejor Largometraje recayera con un rotundo 8,35 en Ghost in the Cell (2026), la carnicería carcelaria indonesia firmada por Joko Anwar. Con su combinación de fuerzas invisibles masacrando reclusos y alianzas desesperadas entre guardias corruptos y bandas rivales, el filme indonesio-coreano reventó el aplausómetro.
El contrapunto al entusiasmo popular lo puso el Premio Blogos de Oro de la Crítica, otorgado por el comité especializado (Manuel Aguilar, Iker Casado, Amaia Egües, Paula García-Arenzana, Mikel Peña y Noelia Santamaría) a la producción danesa No Rest for the Wicked (2026) de Kasper Kalle. En su acta oficial, la crítica elogió la película por ser:
"Una inmersiva fábula gótica, cuya atmósfera, ambientación e interpretaciones nos sumergen en el folclore y las leyendas vampíricas demostrando que lo queer puede ser fantástico en todos sus sentidos."
Sin embargo, el respetable en la sala no compartió tanta fascinación poética y le otorgó un tibio 5,97, dejándola al borde del raspado.
Clasificación Completa del Público: Largometrajes a Concurso
El escrutinio oficial del voto popular refleja con precisión qué propuestas lograron encender la sala y cuáles dejaron helado al público:
Los Descalabros de la Edición: El Farolillo Rojo del Teatro Principal
Toda edición de la Semana tiene sus héroes, pero también sus sonados petardazos. Y si hay un veredicto cruel en Donostia, es el de las papeletas del público cuando una película naufraga de forma estruendosa.
El farolillo rojo indiscutible y único suspenso de toda la Sección Oficial fue para la película inaugurativa: Salitre (2026), de Norma Vila. Pese al empaque de contar con Nagore Aranburu e intenciones de folk horror costero con viveros infestados, la cinta no logró enganchar a la parroquia donostiarra y se hundió hasta un sonrojante 4,93. Iniciar el festival rozando el drama en las urnas es toda una declaración de intenciones.
Tampoco salieron bien paradas las propuestas que intentaron tirar de excentricidad sin el calado suficiente:
The Glorious Dead (5,35): El drama familiar oscuro de los Adams colapsó bajo su propio peso plomizo.
La muerte de Drácula (5,54): El humor absurdo de Burnin' Percebes dividió a la sala y se quedó en tierra de nadie.
HotSpring SharkAttack 2 (5,56): Ni el cariño que se le tiene en Donostia al sensei* Morito Inoue ni sus tiburones enjabonados en aguas termales pudieron salvar una secuela que acusó el desgaste de la fórmula B.
Black Sheeps (5,74): La comedia gamberra neozelandesa prometía bacanal de casquería y terminó resultando descafeinada para los estándares de la calle Mayor.
La Solemne Jerga del Jurado vs. La Trinchera del Cortometraje
Resulta fascinante contrastar el lenguaje florido y pomposo de los comunicados oficiales con lo que realmente se vivió en la pantalla. Mientras en las ruedas de prensa los jurados encadenan términos académicos para justificar sus actas, el espectador de la Semana mide los cortos en risas, sustos o bostezos.
El Jurado Oficial de Cortometrajes (formado por Oriol Estrada, Iratxe Fresneda y María Teresa García Mora) decidió otorgar el Premio al Mejor Cortometraje a la obra china The Last Jiangshi (2026), de Yu Chih-Chieh. En su acta oficial, el jurado leyó la siguiente motivación institucional:
"Por ser un homenaje al momento crepuscular del subgénero fantástico al que representa. Es una propuesta que, desde el humor y la fusión de estilos y géneros, nos conecta con emociones tan humanas como el miedo a ser olvidados."
Traducción de Claqueta Ácida: un divertido despliegue de vampiros saltarines asiáticos que combina mamporros y nostalgia con suficiente gracia como para encandilar a la intelectualidad de la moqueta.
En la categoría de animación, el mismo jurado concedió el Méliès de Plata al Mejor Cortometraje Fantástico Europeo a la española Insecticida (2026), de Paula Gallego, justificando su decisión en el acta oficial con estas palabras:
"Por su habilidad artística a la hora de conjugar diferentes estilos y disciplinas de la animación para tratar mordazmente nuestra relación tóxica con las pantallas."
Por su parte, el verdadero rey del aplauso en formato corto fue The Seeing Eye Dog Who Saw Too Much (2025), de Eric Jackowitz, que se llevó el doblete al conseguir tanto el Premio del Público al Mejor Cortometraje como el Premio del Jurado Joven.
En las categorías continentales y locales, las medallas quedaron repartidas así:
Mejor Cortometraje Español (Público): Amor de padre (2026), de Caye Casas.
Premio SciFi al Mejor Cortometraje Español: Señuelo (2025), de Martha G. Ayerbe.
Premio EITB al Mejor Cortometraje Vasco: Azpian (2026), de Danel Garay & Laura Barquín.
Mejor Cortometraje de Animación (Público): Zwermen (2025), de Janneke Swinkels & Tim Frijsinger.
Trinchera de Papel: La 11ª Guerra de Fanzines
En la trinchera del papel fotocopiado y la grapa guerrillera, la 11ª Guerra de Fanzines volvió a demostrar que la cultura underground goza de una salud de hierro en el pasillo del Principal. Los tres colectivos participantes combatieron a base de fotocopias, maquetación frenética y humor cafre.
El recuento final del voto popular dio como vencedor al fanzine Pantxineta Endemoniata, que se alzó con el premio patrocinado por FNAC Donostia con un 7,43. En segundo lugar quedó La Valla con un notable 7,19, mientras que Eqlipse cerró la clasificación con un 5,57.
Veredicto Final
La 37ª Semana de Cine Fantástico y de Terror de San Sebastián se despide confirmando que el cine asiático sigue siendo el rey de la pista en el Principal, que el público no perdona los fuegos artificiales sin chicha —por muy vasca o de inauguración que sea la cinta— y que el festival goza de una vitalidad envidiable. Guardemos los proyectiles de palomitas hasta el año que viene. 💀
