Megalopolis — Ópera de Pretensión Metálica y el Arte de la Mediocridad Monumental

Crítica de Megalopolis

📺 Dónde ver ES

Alquiler: Apple TV+ Rakuten TV Prime Video Enlace de afiliado

Ver opciones →

Dónde ver Megalopolis en Latinoamérica: México: MUBI · Argentina: MUBI · Colombia: MUBI · Chile: MUBI

💿 Megalopolis en Blu-ray / 4K (edición física) ↗ Enlace de afiliado

Como Afiliado de Amazon, Claqueta Ácida obtiene ingresos por las compras adscritas que cumplen los requisitos aplicables.

Hay películas que se ruedan y películas que se arrastran durante décadas como una deuda de honor. Megalópolis pertenece a la segunda especie. Francis Ford Coppola llevaba desde principios de los ochenta dándole vueltas a esta fábula romana trasplantada a una Nueva York de cartón dorado, y cuando por fin decidió rodarla lo hizo como solo puede hacerlo un hombre que ya no tiene nada que demostrar: poniendo de su bolsillo unos 120 millones de dólares, buena parte de ellos procedentes de vender un trozo de su imperio vinícola. Coppola no hipotecó la casa: hipotecó la bodega. El resultado se estrenó en Cannes en 2024, partió a la crítica por la mitad y recaudó en todo el mundo unos 14 millones. Pocas veces una cifra ha resumido tan bien un malentendido.

La historia transcurre en Nueva Roma, una metrópoli que es Nueva York con toga. Cesar Catilina (Adam Driver) es un arquitecto genial, premio Nobel por inventar el Megalon, un material casi milagroso con el que quiere levantar una ciudad utópica. Enfrente tiene al alcalde Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), pragmático, conservador y convencido de que el futuro es una partida de gastos. En medio, Julia Cicero (Nathalie Emmanuel), la hija del alcalde, que se enamora del enemigo de su padre. Alrededor, una corte de buitres: el banquero Hamilton Crassus III (Jon Voight), su sobrino nieto Clodio Pulcher (Shia LaBeouf), populista de manual con complejo de emperador, y Wow Platinum (Aubrey Plaza), periodista financiera dispuesta a casarse con quien haga falta para quedarse con un banco. Los nombres no disimulan: es la conjura de Catilina con rascacielos, y Coppola subraya la alegoría con rotulador fosforito por si alguien se había dormido en clase de latín.

Ah, y Cesar puede detener el tiempo. Literalmente. Grita «¡Tiempo, detente!» y el mundo se congela mientras él camina entre los rascacielos como un director de cine en su plató. La metáfora no es sutil, pero tampoco pretende serlo: Coppola se está retratando a sí mismo, el artista que quiere parar el reloj para terminar su obra antes de que la ciudad, el mercado o la muerte se lo impidan.

Una ópera que se cae por las escaleras, pero con estilo

El problema de Megalópolis no es la falta de ideas, sino el exceso. Cada escena intenta ser a la vez sátira política, melodrama romántico, tratado de filosofía y cabalgata de carnaval. Hay carreras de cuadrigas en un estadio que parece Madison Square Garden, un satélite soviético que cae sobre la ciudad, un atentado, una boda, una revuelta populista y un «ser o no ser» de Hamlet recitado como si la cámara fuera un auditorio. El guion no avanza: rebota. Los diálogos suenan a teatro declamado, los personajes cambian de motivación sin aviso y la narración de Laurence Fishburne, como Fundi Romaine, el ayudante de Cesar, intenta poner orden con el tono de quien lee el programa de mano de una ópera que ya empezó.

Y sin embargo, hay algo hipnótico en ese naufragio. La fotografía de Mihai Mălaimare Jr., que ya había trabajado con Coppola en Tetro y Twixt, convierte Nueva Roma en un decorado de oro, mármol y neón que mezcla el art déco con la Roma imperial y el desfile de Macy's. Algunas imágenes son de una belleza cursi y desafiante, de esas que solo se atreve a filmar alguien a quien ya no le importa parecer ridículo. La música de Osvaldo Golijov acompaña con una grandilocuencia que, en lugar de disimular el exceso, lo abraza.

Un reparto en distintas películas

Adam Driver se toma a Cesar con una seriedad casi religiosa, y es lo que sostiene el invento: cuando todo a su alrededor se derrumba, él sigue creyendo. Giancarlo Esposito aporta oficio a un alcalde que el guion no sabe si quiere villano o víctima. Nathalie Emmanuel tiene el papel más ingrato, el de mujer que sirve de puente entre dos hombres que hablan en mayúsculas. Y luego está la otra película, la de Aubrey Plaza y Shia LaBeouf, que parecen haber recibido instrucciones distintas y deciden interpretar una farsa de serie B. Plaza devora cada plano como si supiera que es lo único divertido del Imperio, y LaBeouf se pasea con un desparpajo que roza el travestismo de cabaret. Jon Voight, Dustin Hoffman, Talia Shire y Jason Schwartzman completan una lista de invitados que parece la agenda de una cena de despedida.

Porque eso es, en el fondo, Megalópolis: una despedida. Coppola se la dedica a su esposa, Eleanor, fallecida en 2024, y la película entera tiene algo de testamento escrito a mano, con tachones y manchas de vino. En algunas proyecciones especiales incluso un actor subía al escenario para hacerle preguntas a Cesar, como si el cine todavía pudiera ser un acontecimiento en vivo. Es una película imposible de defender y difícil de odiar. La promoción tampoco ayudó: el tráiler estadounidense tuvo que retirarse por incluir citas de críticos clásicos que nunca escribieron lo que se les atribuía. Para una película que habla de la verdad frente al espectáculo, la ironía era demasiado perfecta.

Lo mejor

• La valentía suicida de Coppola: Jugarse su propio dinero en una película sin red, en una industria que ya solo produce secuelas, merece respeto aunque el salto acabe en el foso.
• Adam Driver: Cree en Cesar cuando nadie más lo hace, y esa fe sostiene las escenas más absurdas.
• El diseño visual: La Nueva Roma de Mălaimare es un delirio de oro y mármol que se queda en la retina mucho después de olvidar la trama.
• Aubrey Plaza: Entiende que está en una farsa y la disfruta sin complejos.

Lo peor

• Un guion que rebota: Demasiadas tramas, demasiados discursos y personajes que cambian de idea según lo que necesite la escena.
• La alegoría con rotulador: Catilina, Cicero, Craso y Clodio, por si alguien no había pillado la referencia a Roma.
• Un reparto descoordinado: Unos interpretan una tragedia shakesperiana y otros una comedia de cabaret, y nunca coinciden.
• El ritmo: 138 minutos que se sienten como una ópera sin entreacto.

El Veredicto de Claqueta Ácida

Megalópolis es el sueño febril de un genio que se niega a jubilarse: desbordante, ridícula, hermosa y agotadora a partes iguales. No funciona como relato y apenas como sátira, pero tiene más ideas por minuto que una temporada entera de estrenos de plataforma. Coppola quería construir una ciudad del futuro y ha levantado unas ruinas preciosas. Se visitan con más curiosidad que emoción, pero se visitan. 💀