Un buen chico — El lobo con jersey de punto

Crítica de Un buen chico

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El cine de Jan Komasa siempre ha tenido una cualidad incómoda: la de agarrarte por el cuello y obligarte a mirar lo que preferirías no ver. Después de Corpus Christi (2019), con su falso sacerdote en un pueblo polaco, el director salta al cine en inglés con Un buen chico (Good Boy, estrenada en Estados Unidos como Heel), una fábula neogótica escrita por Bartek Bartosik y Naqqash Khalid que plantea una pregunta perversa: ¿y si alguien decidiera «rehabilitar» a un joven violento sin pedirle permiso?

Tommy (Anson Boon) tiene diecinueve años, mucha rabia y la costumbre de grabar su propia violencia para las redes sociales. Una noche, separado de sus amigos en plena juerga, alguien se lo lleva de las calles de Londres. Despierta encadenado en el sótano de una finca aislada en el campo de Yorkshire. Allí viven Chris (Stephen Graham), un padre de familia de apariencia afable; su mujer, Kathryn (Andrea Riseborough), y su hijo pequeño, Jonathan. Le explican que no puede irse, y que todo lo que está a punto de vivir es por su bien.

Dirección y puesta en escena: el terror sin sangre

Komasa rueda el encierro como un ejercicio de psicología más que como una película de terror: apenas hay violencia explícita, pero la amenaza no desaparece nunca. La casa, con exteriores en Yorkshire e interiores rodados en Varsovia, es un espacio de orden asfixiante donde todo tiene una norma y cada norma un castigo. La fotografía de Michał Dymek le da un aire de cuento gótico, y la música de Abel Korzeniowski subraya el lado inquietante de una rutina que tiene algo de colegio victoriano y algo de secta doméstica.

Lo más original es el sistema de «rehabilitación». Chris y Kathryn no torturan a Tommy: le ponen cintas de control de la ira, le obligan a reflexionar sobre lo que ha hecho y le conceden privilegios según su comportamiento, como poder moverse por la casa sin quitarse la cadena gracias a un sistema de poleas. Es tan absurdo como inquietante, y Komasa lo filma con un humor negro seco que hace que el espectador no sepa muy bien si reírse o apartar la mirada.

Actuaciones: el lobo con jersey de punto

Stephen Graham se come la película. Su Chris es un lobo con piel de cordero: amable, paciente, casi paternal, y precisamente por eso aterrador. Graham aprovecha su imagen reciente de hombre corriente para convertirla en algo siniestro, y cada vez que sonríe el espectador se pone en guardia. Andrea Riseborough construye a Kathryn como una presencia fantasmal, enigmática y con momentos de una crueldad silenciosa que hiela la sangre, y se intuye que ella es el verdadero motor de la misión. Anson Boon sostiene el papel más difícil: un chaval insoportable al principio cuya transformación tiene que resultar creíble, y lo consigue con una mezcla de chulería y miedo que evoluciona sin saltos. Monika Frajczyk, como Rina, la asistenta de la casa, aporta la única mirada exterior a esa familia, aunque su subtrama se resuelve demasiado deprisa.

Guion: una fábula con las costuras a la vista

Un buen chico funciona durante buena parte de su metraje gracias a la extrañeza de su planteamiento y a la solidez de sus intérpretes. El guion deja pistas de que Chris y Kathryn quizá ya han hecho esto antes y de que su proyecto nace de un duelo que nunca terminan de explicar, y esa ambigüedad alimenta la tensión. El problema es que los personajes están dibujados con trazo fino, casi como figuras de una parábola, y cuando la película necesita que su dilema moral pese de verdad, se queda sin gasolina. El tramo final, que no desvelaremos aquí, dividirá a quien lo vea: para unos será una conclusión amarga y provocadora; para otros, una salida poco explicada.

Lo mejor

• Stephen Graham: Un captor amable que da más miedo que cualquier villano con máscara.
• Andrea Riseborough: Enigmática, fría y el verdadero corazón de la misión.
• Anson Boon: Hace creíble una transformación que sobre el papel parecía imposible.
• El humor negro: Las cintas de autoayuda y el sistema de poleas son tan ridículos como perturbadores.

Lo peor

• Personajes de parábola: Demasiado finos para sostener el peso moral que la película les exige.
• El tramo final: Pierde fuelle y roza lo absurdo.
• La subtrama de Rina: Prometedora y resuelta con prisas.

El Veredicto de Claqueta Ácida (7.5/10)

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