Análisis rigurosos con sobredosis de sarcasmo. Creado para los amantes del séptimo arte que no se tragan los discursos de marketing de Hollywood.
Sin reseña editorial en Claqueta Ácida todavía.
«No hay nada más terrorífico que los propios seres humanos. Las cosas paranormales o los ovnis nos dan miedo porque es un miedo a lo desconocido. Pero lo conocido da aún mucho más miedo.»
Javi Prada analiza su ópera prima Gummy tras arrasar en Sitges 2026. Un thriller sórdido, efectos prácticos y cine de guerrilla sin anestesia.
«Una inmersión en la burocratización de la culpa policial y el tedio criminal según Ritesh Shah en Noche fatídica.»
¿Triunfo popular o polémica? Descubre el palmarés de la 37ª Semana de Terror de San Sebastián: la victoria de Ghost in the Cell, los premios del jurado y las películas más criticadas.
Takashi Miike dinamita el cine criminal nipón con un festín de sangre, traumas y masoquismo que Letterboxd valora con un sólido 3.62.
Jordan Downey firma The Cycle, una autopsia donde la violencia se reduce a un trámite rutinario y desprovisto de cualquier catarsis emocional.
✍️ Artículo Cine de terror francés: historia, Nueva Extremidad Francesa, Martyrs, À l’intérieur, Crudo y La sustancia. Guía y lista de visionado imprescindible.
Jitters expone las costuras del cine independiente británico con una falta de recursos que se convierte en su única verdad estética.
Crítica de Crawlers de Ángel Gómez Hernández. Un ejercicio de terror enclaustrado donde el algoritmo manda y el cine obedece.
Una autopsia cinematográfica a la obra maestra de Shinya Tsukamoto: cuando la alienación urbana y el metal se funden en un solo grito.
El villano de Batman más blando se convierte en body horror de serie B con muy buen maquillaje y un guion de plastilina. ¿Merece la pena? Con reservas: 6,5/10.
3665 (2013) es un cortometraje de ciencia ficción distópica y postapocalíptica escrito y dirigido por el realizador salmantino Miguel Ángel Refoyo ("Refo") .
Analizamos Don't Move de Maclain Nelson, donde un arácnido prehistórico reduce el cine de terror a un ejercicio de estática absoluta.
Casper Kelly empuja el formato catódico hacia el abismo de la retención laboral en esta pesadilla con unicornio naranja.
Dhruv Tripathi filma en En directo un descenso al fondo del periodismo donde la identidad se disuelve como la arena robada.
Nicholas Pineda debuta con un found-footage sobre un psiquiátrico abandonado donde la cámara corporal es un juez implacable.
Dante Sangre analiza V/H/S/Mixtape, una autopsia al formato analógico como trinchera cultural frente a la tiránica vigilancia digital contemporánea.
Ben Affleck dirige un thriller claustrofóbico donde el dinero no compra la libertad, sino la certeza del fracaso absoluto.
Diego Velasco firma en The Whistler un ejercicio donde la escasez de recursos desnuda las costuras del thriller moderno.
Una serpiente gigante del folclore amazónico contra mineros y especuladores: serie B con mala leche y poca luz. ¿Merece la pena? Con reservas: 5,5/10.
Olivia Wilde rehace «Sentimental» de Cesc Gay con Seth Rogen, Penélope Cruz y un Edward Norton enorme: una cena que se desmadra. ¿Merece la pena? Sí: 7,6/10.
Ryu, Ken, Chun-Li y un Jason Momoa verde en una adaptación que adora el videojuego y no sabe contar una historia. ¿Merece la pena? No: 4,8/10. Game over.
Un buzo, una hora de aire y el estómago de un cachalote: Brian Duffield convierte el duelo en survival digestivo. ¿Merece la pena? Con reservas: 6,8/10.
Adam Wingard (The Guest) reúne otra vez a Dan Stevens y Simon Barrett en un thriller de supersoldados de A24 tan pulcro como vacío. No es la de Garland: 5,2/10.
Una autopsia intelectual a Dead Residents Evil, donde Ryan Ebert y The Asylum usan la promesa de la cura como el mecanismo final de la infección.
Una aproximación cínica al debut de Benjamin Finkel, donde el terror doméstico se convierte en un error administrativo del más allá.
Una crítica ácida a la escueta obra de María José Araújo, donde el espejo se rompe en seis minutos de pretensión y talento.
Bastian Noir disecciona la secuela de terror vertical dirigida por Michael Spierig y Peter Spierig. ¿Terror o claustrofobia relacional?
🔔 ¿Te avisamos cuando haya novedades?
Nuevas críticas, artículos y entrevistas.
