28 años después — El virus de la ira vuelve... y con él, el aburrimiento

Crítica de 28 años después

📺 Dónde ver ES

Movistar Plus+ ↗ + 3 en alquiler

Ver opciones →

El cine de terror postapocalíptico lleva décadas alimentándose de sus propias entrañas, como un zombi comiendo su propio brazo. '28 años después' llega en 2025 con la promesa de revivir el legado de '28 días después' y '28 semanas después', pero con la tecnología de un iPhone 15 Pro Max y el alma de un guion que parece escrito en un descanso para café. Danny Boyle, el mismo que nos dio 'Trainspotting' y 'Slumdog Millionaire', se sube al carro del apocalipsis con la misma energía con la que un niño se sube a una montaña rusa: con entusiasmo, pero sin saber muy bien por qué.

La sinopsis oficial menciona que el virus de la ira ha regresado, pero lo que realmente ha regresado es el cansancio. El cansancio de ver una y otra vez el mismo esquema: supervivientes, hordas de infectados, un líder carismático y un final que siempre deja la puerta abierta a una secuela. Spoiler: esta no es la excepción. La película se rodó en Reino Unido y Estados Unidos, pero bien podría haber sido en cualquier otro lugar del mundo, porque el apocalipsis aquí es tan genérico que podría pasar en un centro comercial de cualquier ciudad. Y no, no es casualidad que el presupuesto sea ajustado: cuando el virus de la ira ataca, lo primero que desaparece es el dinero para efectos especiales decentes.

No es que la película sea mala, pero es tan predecible que hasta los infectados parecen aburridos. Y eso, en el cine de terror, es un pecado capital. El virus de la ira no es nuevo: en 2002, Danny Boyle y Alex Garland nos dieron '28 días después', una película que revolucionó el género con su ritmo frenético y su estética sucia. Ahora, 23 años después, intentan revivir la fórmula con un guion que huele a recalentado. Garland, el mismo que escribió 'Ex Machina' y 'Annihilation', debería saber que las segundas partes nunca fueron buenas, y menos cuando se repiten los mismos errores.

Pero aquí estamos, viendo cómo un grupo de supervivientes intenta sobrevivir en un mundo que ya no tiene alma. Y lo peor es que ni siquiera lo intentan con convicción. La película se estrenó en 2025, pero bien podría haber sido en cualquier otra década. El espíritu de la época es el de la nostalgia barata, el de intentar revivir fantasmas del pasado sin entender que los fantasmas ya no asustan. Y eso, queridos espectadores, es la verdadera infección: la de la indiferencia. La de ver una película que no duele, no emociona, ni siquiera molesta. Solo existe, como un zombi más en la horda de infectados que arrasa la pantalla.

Y lo peor es que, en el fondo, todos sabemos que esto no es el fin del mundo. Es solo el fin de la paciencia de quienes aún creen en el cine de terror como arte, no como producto de consumo rápido. La película se rodó con un iPhone 15 Pro Max, según la sinopsis oficial. No es broma. No es un error de traducción. Es real. Danny Boyle, el mismo que nos dio imágenes icónicas como la de los infectados corriendo por Londres vacío, ahora nos ofrece planos que parecen sacados de un TikTok de adolescente aburrido. La fotografía de Anthony Dod Mantle, que ganó un Oscar por 'Slumdog Millionaire', aquí parece hecha por un aficionado con prisa.

Los colores son apagados, los encuadres son torpes, y la iluminación es tan pobre que hasta los infectados necesitan gafas de sol. Spoiler: no las llevan. La banda sonora de Alloysious Massaquoi suena como si la hubieran compuesto en un descanso para almorzar. No hay tensión, no hay ritmo, no hay nada que justifique que exista. Es como si la película hubiera sido editada por un algoritmo de YouTube que solo busca maximizar el tiempo de visualización. Y lo logra: te quedas viendo hasta el final, pero no por el contenido, sino por la curiosidad de ver hasta dónde llega el desastre.

La dirección de Boyle es errática. A veces intenta ser poética, otras veces intenta ser violenta, pero siempre termina siendo aburrida. Los actores, por su parte, hacen lo que pueden con un material que no merece su talento. Aaron Taylor-Johnson, que aquí interpreta a Jamie, es el único que parece entender que esto es una película de terror, no un documental sobre el mal humor en el transporte público. Jodie Comer, como Isla, tiene momentos en los que casi logra salvar la situación, pero el guion la arrastra hacia el abismo de lo predecible. Ralph Fiennes, como el Dr. Kelson, parece estar en otra película, o quizá en otro siglo.

Jack O'Connell, como Sir Jimmy Crystal, tiene un personaje que podría haber sido interesante, pero termina siendo un cliché más en una lista interminable. El montaje es otro desastre. Las escenas de acción son confusas, los saltos de tiempo no tienen sentido, y el ritmo es tan irregular que hasta los infectados parecen cansados. La película intenta ser épica, pero termina siendo ridícula.

Dirección y puesta en escena

Danny Boyle intenta revivir el terror postapocalíptico con la misma energía con la que un niño intenta montar un Lego sin instrucciones. El resultado es una película que oscila entre lo pretencioso y lo ridículo, sin encontrar nunca el equilibrio. Los planos generales de ciudades vacías, que en '28 días después' eran icónicos, aquí parecen sacados de un videojuego barato. La cámara tiembla demasiado, los encuadres son torpes, y la iluminación es tan pobre que hasta los infectados necesitan gafas de sol. La dirección de actores es otro desastre. Taylor-Johnson hace lo que puede con un personaje que no tiene profundidad, Comer intenta darle vida a una mujer fuerte pero el guion la arrastra hacia el cliché, y Fiennes parece estar en otra película.

O en otro siglo. La puesta en escena es caótica. Boyle intenta ser poético, violento, épico, pero siempre termina siendo aburrido. Los momentos de tensión se diluyen en un mar de planos mal encuadrados y diálogos que suenan a relleno. La película intenta ser una reflexión sobre la humanidad, pero termina siendo un reflejo de su propia mediocridad.

Guion y ritmo

Alex Garland, el mismo que escribió 'Ex Machina' y 'Annihilation', debería saber que las segundas partes nunca fueron buenas. Y menos cuando se repiten los mismos errores. El guion de '28 años después' es un desastre de incoherencias, diálogos torpes y situaciones que no tienen sentido. Los personajes actúan como si estuvieran en una obra de teatro de instituto, no en un mundo postapocalíptico. Los saltos de tiempo son confusos, el ritmo es irregular, y la tensión se disipa como un infectado en un día soleado. Spoiler: no hay tensión. Los diálogos suenan a relleno, los personajes son arquetipos sin profundidad, y la trama es tan predecible que hasta los infectados podrían adivinar el final. Garland debería haber sabido que, después de '28 semanas después', el virus de la ira ya no asustaba. Ahora solo aburre.

Apartado técnico

El diseño de producción es otro desastre. Los escenarios parecen sacados de un decorado de instituto, no de un mundo postapocalíptico. Los vestuarios son anacrónicos, los props parecen comprados en una tienda de segunda mano, y el diseño de los infectados es tan pobre que hasta un zombi de 'Resident Evil' se avergonzaría.

Lo mejor

• La fotografía de Anthony Dod Mantle: Una sombra de lo que fue.
• Aaron Taylor-Johnson: El único que parece entender que esto es una película de terror, no un documental sobre el mal humor en el transporte público. Hace lo que puede con un material que no merece su talento.
• La banda sonora de Alloysious Massaquoi: Suena como si la hubieran compuesto en un descanso para almorzar.
• El diseño de producción: Tan pobre que hasta un zombi de 'Resident Evil' se avergonzaría.

Lo peor

• El guion de Alex Garland: Un desastre de incoherencias, diálogos torpes y situaciones que no tienen sentido.
• La dirección de Danny Boyle: Oscila entre lo pretencioso y lo ridículo, sin encontrar nunca el equilibrio.
• El montaje: Las escenas de acción son confusas, los saltos de tiempo no tienen sentido, y el ritmo es tan irregular que hasta los infectados parecen cansados.
• El diseño de los infectados: Tan pobre que hasta un zombi de 'Resident Evil' se avergonzaría. Spoiler: no dan miedo, solo pena.
• El uso del iPhone 15 Pro Max: No es un guiño irónico, es una excusa. La película se rodó con un móvil porque el presupuesto no daba para más, y eso se nota en cada plano.

El Veredicto de Claqueta Ácida

'28 años después' es la prueba definitiva de que el cine postapocalíptico ya no tiene nada nuevo que decir. Danny Boyle y Alex Garland intentan revivir el legado de sus propias películas, pero solo logran crear una sombra pálida y sin alma de lo que fueron. La fotografía es un desastre, el guion es un caos, y el ritmo es tan irregular que hasta los infectados parecen aburridos. Aaron Taylor-Johnson salva lo poco que hay que salvar, pero el resto es un desperdicio de talento. La película se rodó con un iPhone 15 Pro Max, y eso se nota en cada plano.

Spoiler: no es un guiño, es una excusa. El virus de la ira ha regresado, pero lo que realmente ha regresado es el cansancio. El cansancio de ver una y otra vez el mismo esquema, el mismo aburrimiento, la misma falta de originalidad. '28 años después' no es el fin del mundo. Es solo el fin de la paciencia de quienes aún creen en el cine de terror como arte. 💀

🎬 Tráiler Oficial

Abrir en YouTube

Click para reproducir

HD Tráiler