La última casa — El suspense que no sabe cerrar la puerta (y se queda en el pasillo)

Crítica de La última casa

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Salí del cine con la misma sensación que cuando te dejan plantado en una primera cita: ¿en serio esto era todo? La última casa es el tipo de película que empieza con un puñetazo en la mandíbula y termina dándote palmaditas en la espalda como si fueras un niño que acaba de aprender a atarse los zapatos. Louis Leterrier, el tipo que nos trajo El transportador y Now You See Me, vuelve a demostrar que sabe cómo montar un espectáculo visual, pero esta vez el guion de Matthew Robinson le juega una mala pasada. No es que la película sea mala, es que es frustrantemente mediocre, como un boxeador que se queda en los puntos sin atreverse a lanzar el golpe definitivo.

El contexto no ayuda. Estrenar un thriller claustrofóbico en 2026 es como abrir una pizzería al lado de un Domino’s: ya hay demasiados competidores y tienes que ser muy bueno para destacar. La última casa llega en un momento en el que el público está hasta el gorro de familias atrapadas en casas encantadas, apocalipsis zombis y amenazas invisibles que acechan en la oscuridad. ¿La solución de Leterrier? Meter a una familia en una casa que, oh sorpresa, resulta ser una trampa mortal. La premisa es tan vieja como el cine de terror en sí, pero aquí el problema no es la falta de originalidad, sino la ejecución a medias. El guion cojea desde el primer acto, como si Robinson hubiera escrito las primeras 30 páginas en un arrebato de inspiración y el resto lo hubiera terminado con el piloto automático.

El reparto hace lo que puede con lo que tiene. Greta Lee, que ya nos dejó boquiabiertos en Past Lives, demuestra una vez más que es una actriz con mayúsculas. Su Ann es un personaje complejo, atrapado entre el instinto de supervivencia y el amor por su familia, y Lee lo interpreta con una naturalidad que te hace olvidar que estás viendo una película. Wagner Moura, por su parte, está en modo Narcos otra vez, pero aquí su Jason es más un arquetipo de padre protector que un personaje con profundidad. Los niños, Riley Chung y Noah Alexander Sosnowski, cumplen sin más, aunque es difícil culparlos cuando el guion les da diálogos que suenan como si los hubiera escrito un algoritmo de inteligencia artificial con resaca.

El diseño de producción es, sin duda, uno de los puntos fuertes. La casa en la que transcurre la acción es un personaje más, con pasillos estrechos, puertas que no llevan a ninguna parte y una iluminación que juega con las sombras como si fuera un cuadro de Caravaggio. Pål Ulvik Rokseth, el director de fotografía, hace un trabajo notable, especialmente en las escenas nocturnas, donde la oscuridad parece tragarse a los personajes poco a poco. La banda sonora de Yair Elazar Glotman, sin embargo, es un arma de doble filo: en algunos momentos refuerza la tensión, pero en otros suena tan genérica que parece sacada de una biblioteca de música de stock. El montaje, por su parte, es irregular. Hay secuencias que funcionan como un reloj suizo, como el primer ataque a la casa, pero otras se alargan tanto que parecen escenas de relleno de una serie de Netflix.

Dirección: Leterrier en modo piloto automático

Louis Leterrier es un director que sabe cómo mover la cámara y cómo crear tensión visual, pero en La última casa parece que está más preocupado por el look que por la sustancia. Hay planos espectaculares, como ese travelling circular alrededor de la familia cuando descubren que no pueden salir de la casa, pero también hay momentos en los que la dirección se siente perezosa, como si Leterrier hubiera confiado en que el guion y las actuaciones harían el trabajo por él. No es que sea un desastre, pero después de ver películas como The Invisible Man (2020) o Don’t Breathe (2016), uno espera algo más que un thriller competente. La última casa no es competente, es suficiente, y en el cine de género, suficiente no es suficiente.

El mayor problema de la dirección es que no logra mantener el ritmo. La película tiene un primer acto prometedor, con una introducción que te engancha y una atmósfera opresiva que te hace querer saber más. Pero en el segundo acto, cuando la familia empieza a descubrir los secretos de la casa, la película se desinfla como un globo. Los giros argumentales son predecibles, los diálogos suenan forzados y las escenas de acción, que deberían ser el clímax de la película, se sienten apresuradas, como si Leterrier hubiera tenido que recortar metraje en el último momento. Hay un momento en el que Jason (Wagner Moura) intenta reparar una radio para pedir ayuda, y la escena dura tanto que uno empieza a preguntarse si el guionista se olvidó de que esto era un thriller y no un tutorial de YouTube.

Actuaciones: Greta Lee salva el pellejo

Si hay algo que salva a La última casa de ser un desastre total, es el trabajo de Greta Lee. Su Ann es un personaje que oscila entre el terror y la determinación, y Lee lo interpreta con una sutileza que hace que cada escena en la que aparece sea un respiro en medio del caos. Hay un momento en el que Ann descubre que su hija Ruth (Riley Chung) ha desaparecido, y la forma en que Lee transmite el pánico sin caer en el histrionismo es brillante. Wagner Moura, por su parte, hace lo que puede con un personaje que es poco más que un cliché de padre protector. Moura tiene carisma, pero Jason es tan plano que uno se pregunta si el guionista se olvidó de darle motivaciones más allá de «proteger a mi familia».

Los niños, Riley Chung y Noah Alexander Sosnowski, cumplen con su papel, pero sus actuaciones son tan genéricas que uno tiene la sensación de que podrían haber sido interpretados por cualquier otro actor infantil. Arden Cho y Audrey Anderson, que interpretan a versiones adultas de los niños en flashbacks, tienen más presencia en pantalla, pero sus escenas son tan breves que no logran dejar huella. En resumen: el reparto hace lo que puede, pero el guion no les da material suficiente para brillar.

Apartado técnico: Luces, sombras y música de ascensor

El diseño de producción es, sin duda, el aspecto más logrado de La última casa. La casa en la que transcurre la acción es un laberinto de pasillos estrechos, puertas que no llevan a ninguna parte y habitaciones que parecen cambiar de lugar cada vez que los personajes cierran los ojos. Es un escenario que recuerda a The Shining, pero con un presupuesto mucho más modesto. Pål Ulvik Rokseth, el director de fotografía, hace un trabajo notable, especialmente en las escenas nocturnas, donde la oscuridad parece tragarse a los personajes poco a poco. Hay un plano en el que Ann enciende una linterna y la luz revela una figura en la oscuridad, y ese momento es puro cine de terror.

La banda sonora de Yair Elazar Glotman, sin embargo, es un desastre. En algunos momentos refuerza la tensión, pero en otros suena tan genérica que parece sacada de una biblioteca de música de stock. Hay escenas en las que la música suena como si estuviera compuesta para un episodio de CSI, y eso rompe por completo la atmósfera que el resto del equipo técnico ha trabajado tan duro para crear. El montaje, por su parte, es irregular. Hay secuencias que funcionan como un reloj suizo, como el primer ataque a la casa, pero otras se alargan tanto que parecen escenas de relleno de una serie de Netflix. En particular, hay una escena en la que Jason intenta reparar una radio que dura tanto que uno empieza a preguntarse si el montador se quedó dormido en la sala de edición.

Lo mejor

La interpretación de Greta Lee: Ann es el corazón de la película, y Lee la interpreta con una naturalidad y una profundidad que hacen que cada escena en la que aparece sea un respiro en medio del caos. Su actuación es lo único que impide que La última casa* se hunda por completo.

• El diseño de producción: La casa es un personaje más, con pasillos que parecen cambiar de lugar y habitaciones que se sienten vivas. Es un escenario que recuerda a los clásicos del terror psicológico, pero con un toque moderno.


• La fotografía de Pål Ulvik Rokseth: Las escenas nocturnas son especialmente destacables, con una iluminación que juega con las sombras y crea una atmósfera opresiva. Hay momentos en los que la fotografía es pura poesía visual.


• El primer acto: La introducción de la película es prometedora, con una atmósfera tensa y un ritmo que te engancha desde el primer minuto. Si el resto de la película hubiera mantenido ese nivel, estaríamos hablando de un thriller memorable.

Lo peor

• El guion de Matthew Robinson: Cojea desde el primer acto y se desinfla por completo en el segundo. Los diálogos suenan forzados, los giros argumentales son predecibles y las escenas de acción se sienten apresuradas. Es un guion que parece escrito con el piloto automático.
• La banda sonora de Yair Elazar Glotman: En algunos momentos refuerza la tensión, pero en otros suena tan genérica que parece sacada de una biblioteca de música de stock. Rompe por completo la atmósfera que el resto del equipo técnico ha trabajado tan duro para crear.
• El ritmo irregular: La película tiene un primer acto prometedor, pero en el segundo acto se desinfla como un globo. Las escenas de acción se sienten apresuradas, y hay momentos en los que la película parece un tutorial de reparación de radios.
• Los personajes planos: Con la excepción de Ann, los personajes son poco más que arquetipos. Jason es el padre protector, Ruth es la hija inocente, y así sucesivamente. No hay profundidad, no hay matices, solo clichés.
• El montaje: Hay secuencias que funcionan bien, pero otras se alargan tanto que parecen escenas de relleno. En particular, hay una escena en la que Jason intenta reparar una radio que dura tanto que uno empieza a preguntarse si el montador se quedó dormido.

El Veredicto de Claqueta Ácida

La última casa es el tipo de película que empieza con un puñetazo en la mandíbula y termina dándote palmaditas en la espalda como si hubieras hecho algo bien. Louis Leterrier demuestra que sabe cómo montar un espectáculo visual, pero el guion de Matthew Robinson es tan endeble que la película se desinfla como un globo pinchado. Greta Lee salva el pellejo con una interpretación memorable, pero ni siquiera ella puede evitar que la película se ahogue en su propio sudor. No es un desastre total, pero es frustrantemente mediocre, como un boxeador que se queda en los puntos sin atreverse a lanzar el golpe definitivo. Si buscas un thriller claustrofóbico que te deje sin aliento, sigue buscando. Esta casa no es la última, pero tampoco es la primera que deberías visitar. 💀

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